《晚餐后的枯燥东谈主生》，布面丙烯，230 × 360 cm，2023

雷同“野餐”的举止，已经出现时古希腊古罗马作者奥维德、普鲁塔和塞内加等东谈主的文章，以及诸多中国的古代诗词史记之中。不外，“野餐”（picnic）这一词，要算是近代的产品。现代好奇瞻仰好奇瞻仰上野餐，在17世纪跋扈的法兰西，词源是法语“Pique-Nique ”。 再其后，法兰西贵族把此深爱带至英国，“Pique-Nique ”变为“Picnic”，大开了野餐（picnic）的篇章。自18世纪，英国近代史上发生的最蹙迫的变革——工业创新和圈地流露，使得城市急速扩张，工场随处，烟囱林立，工东谈主阶层戎行赶紧扩展，工业创新的见效和国外从属国的拓张，莳植了一批新兴城市钞票阶层和小钞票阶层。“逃离城市，追想郊外”也成了这时的热点话题，这一习尚也在欧洲再次风靡。1863年，马奈完成了其名作《草地上的午餐》，它活泼地告诉众东谈主，如何呈现野餐的场景才更具挑战性，被体验为一种历史的定格。

《异日的花都已落在异日》，布面丙烯，185 × 250 cm，2023

回到侯佳男的新作，他试图围绕“野餐”（picnic）这一成见伸开。当下无处不在的营业告白和酬酢媒体，也使野餐异化为演出性质的一个举止。他以为，野餐文化，成为了景不雅社会下的一个缩影，尽管景不雅亦然图像，但它如故试图粉饰起来异化的征兆，而侯佳男在他的绘图中，将此种异化见效构建成对实在生存体验的诀别。在此，艺术家通过愈加典型性的绘图形态，强化此种遍诀别的官方讲话，将“野餐”视为一种重新界说和探索身份招供的形态。在现代耗尽社会中，尽管咱们的身份招供大多建立在耗尽和物资文化的基础上，而野餐原应看成一种愈加浅薄和当然的生存形态，为咱们重新注目和反想身份招供提供了机会。

《好的坏的都是满足》，布面丙烯，200×160cm，2022-2023

利奥塔在《象征力与社会顺次》中提倡了一种象征学表面，主如果商酌象征标记的好奇瞻仰好奇瞻仰和摆布律例，以及这种举止体式在社会顺次中所饰演的扮装。在侯佳男的绘图作品中，这些野餐物，以耗尽社会中快速消除的物品参加，鲜花、鲜果、烛炬，这类带有好意思好快感且有容易消除的物品，构建了一个餍足各人快速愉悦的快感的这么一个典礼和景不雅，亦然抵耗尽社会与虚构空间进行不雅察与反想，将冲刷感知的信息流、浮于名义的不雅看、狂热的空想等笼罩社会的无形力量，调解为看似光鲜靓丽，实则布满陷坑的迷东谈主丛林，也通过使用这些象征标记来生成新的物资结构相关与社会顺次。

《以顷刻间为计量单元的脸色》，布面丙烯，120×150 cm，2022

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在侯佳男的创作中，他不会强求于手感、肌理、明暗、形骸这些绘图的处理形态，侯佳男用建模获得一些想要的素材，用重叠的丙烯化解数码色调的单调，把最正常的场景变得错位、平滑而失真，不错充任在调解图像时付出的代价的浩大隐喻，一种强制性的自我景不雅化，也更能体现出扩展感和空想感，就像他的寰宇里饰演解决者雷同的扮装去构建画面。此种幻象的制造，重新引起东谈主们怜惜图像与东谈主类老师之间极其蹙迫的相关，使图像和受到刺激的不雅众互推测联。景不雅是已经充满腐臭和瓦砾而如今又回生了的瘠土，浮华的光影中冬眠的暗潮趟过，在荡漾和摇曳的烛光之中费解绰绰。

《晚风》，布面丙烯，230×180 cm，2023

对于展览

侯佳男：野餐Hou Jiannan：Picnic2023.7.8 - 8.20

策展东谈主：陆向怡

Curator：Finoa Lu

现代唐东谈主艺术中心 北京总部空间

Tang Contemporary Art, Beijing Headquarters Gallery Space

广州市卫生健康委称，为展现广州医师良好形象，激励广大医务工作者锐意进取、砥砺前行，自7月起，广州市卫生健康委、广州市总工会组织开展首届“广州名医”评选活动，从全市各级各类医疗卫生机构中评选从医25年以上，在医疗技术、科研、教学等方面均有卓越表现且仍奋斗在临床一线的专家。

大会进行了民科园产业招商联盟成立仪式，在民科园管委会与理事长单位、副理事长单位共同见证下揭牌成立。

对于艺术家

侯佳男，1992年生于吉林延边，2014年毕业于四川好意思术学院油画系本科，2018年毕业于四川好意思术学院油画系计划生，现生存责任于重庆。 侯佳男擅长提倡成见，把绘图当做事业于成见的器用，而非缠绵。因此，他不会强求于手感、肌理、明暗、形骸这些绘图的细节。他会用建模软件获得一些想要的素材，用重叠的丙烯化解数码色调的单调，把最正常的场景变得平滑而失真，体现出扩展感和空想感。艺术家在我方创造的寰宇里饰演着解决者的扮装，以此为基调去构建画面。

侯佳男亦擅长以虚构故事为主要线索来进行创作，他的作品多以波普的体式，确认出快餐性、耗尽性、文娱性的冲撞感，来自于艺术家利害的直观“这种具有拉伸感的画面，就像如今握住扩大的空想。”他敏锐地捕捉了收罗虚构的贪嘴盛宴带给年青一代的视觉多余体验，虚构性的时间特征成为艺术家形容的蹙迫主题。在虚构的画面环境中，充斥了扩展的丽都的虚构视觉场景，在特定的时空传达收罗图示看似丽都却脆弱的体验感，呈现了年青一代对现代社会及各人文化的不雅察与想考。

他蹙迫的个展包括：《不要轻柔地走进那片丛林》（ArtDepot 艺术仓库，北京）、《发条幻象》（ArtDepot 艺术仓库，北京）、《麦当劳计算——权益涂鸦剧》（ArtDepot艺术仓库，北京）等；参加蹙迫群展包括：Express Vol.2（长亭画廊，东京）、《后我世代—如何书写年青艺术家》（现代唐东谈主艺术中心，北京）、《圮绝甜密》（Tong Gallery+Projects，北京）、《我与我的赋格曲》（ArtDepot艺术仓库，重庆）、《潮极玩家》（时间好意思术馆，北京）等。侯佳男的作品曾经参加洛杉矶Felix Art Fair、上海Art021、T Art-Con、香港FINEART ASIA、艺术深圳等多家大型艺博会。

侯佳男作品展出于“后我世代：如何书写年青艺术家”，现代唐东谈主艺术中心，北京，2022

个展“不要轻柔地走进那片丛林”，艺术仓库，北京，2022

对于策展东谈主

陆向怡，1992年诞生，策展东谈主，现代唐东谈主艺术中心展览部总监。策展责任围绕艺术家群体代际计划、艺术行业机制计划、虚构艺术等处所，尤其怜惜于新兴艺术表象的计划与谋划；费力于挖掘和股东年青一代艺术力量。谋划的展览包括：“层叠之肤”国际年青艺术家群展（2023）、“数字原始主见”高航个展（2023）、“氵”吴晶玉个展（2022）、“一派汜博的牵记”久事好意思术馆（2022）、“器用已考证”都藤斋个展（2022）、“后我世代：如何书写年青艺术家”（2022）、“身手个展：心源日志”（2022）、“朱金石个展：随机好意思学”（2022）、“岳敏君个展：相视而笑”（2022）、“间有闲时多云到阴”草步地春季艺术季（2022）、“牵记、戏谑与意志流”（2022）、“全球之歌”（2022）、“低烧的绘图”（2021)、“规模”李尓鹏个展（2021)、“今天的天实在是太蓝了”郭宇恒个展（2020）等，曾入围上海现代艺术博物馆“青策计算”（2018）。